Suzanne Collins explore les manipulations médiatiques dans "Sunrise on the Reaping"

Suzanne Collins aborde la manipulation médiatique dans son dernier roman "Sunrise on the Reaping". Ce préquel de la série Hunger Games offre une réflexion profonde sur la littératie médiatique et la propagande. Le livre suit Haymitch Abernathy et Plutarch Heavensbee, explorant comment les médias façonnent nos perceptions et manipulent la réalité.

A retenir :

Suzanne Collins explore la manipulation médiatique dans "Sunrise on the Reaping".
Le préquel de Hunger Games offre une réflexion sur la littératie médiatique et la propagande.
Le livre suit Haymitch Abernathy et Plutarch Heavensbee, explorant l'impact des médias.
Collins utilise le monde dystopique de Panem pour commenter sur les médias de masse.
Le roman encourage les lecteurs à considérer les sources des narrations et à consommer les médias de manière critique.

Aux Racines d'une Épopée Médiévale

“Media literacy is dead” est une phrase courante dans les discussions en ligne, souvent en réaction à l'incapacité des fans à suivre une intrigue ou à identifier un antagoniste dans la fiction. Bien que ces préoccupations soient réelles, notre capacité à identifier les manipulations, à considérer plusieurs perspectives et à détecter les biais et les faussetés est également en crise, ce qui constitue un problème sociétal bien plus grave. Suzanne Collins, l'auteure de la série Hunger Games, aborde ces thèmes dans son dernier roman, le préquel Sunrise on the Reaping.

Il n'est pas surprenant de voir Collins explorer ces thèmes et utiliser ce monde fictif comme un guide pour reconnaître la propagande et le marketing persuasif. Les méditations sur les médias de masse, le marketing et le pouvoir sont présentes dans toute la trilogie originale et dans son préquel de 2020, The Ballad of Songbirds and Snakes.

L'Inspiration derrière Panem

Collins a déclaré que son inspiration pour le monde dystopique de Panem et son système de punition de Hunger Games est venue en 2003, lorsqu'elle zappait entre la téléréalité et la couverture de la guerre en Irak. En regardant les séries de compétition de téléréalité populaires à l'époque — incluant Survivor, The Bachelorette, Queer Eye for the Straight Guy, America’s Next Top Model et The Simple Life — il est facile de voir ce qui aurait pu inspirer non seulement la compétition survivaliste des Jeux, mais aussi leurs éléments spectaculaires, comme les équipes de stylistes et la participation du public.

La Manipulation Médiatique dans Sunrise on the Reaping

Dans Sunrise on the Reaping, Collins se concentre beaucoup plus spécifiquement sur la manipulation médiatique et la littératie médiatique. Le guide de base est fourni par Plutarch Heavensbee, le chef des jeux dont le complot rebelle met effectivement fin aux Hunger Games dans Catching Fire, le deuxième livre de la trilogie originale de Collins. Sunrise on the Reaping révèle qu'il était un riche jeune homme et vidéaste en herbe assigné pour couvrir le District 12.

Lorsque Plutarch rencontre pour la première fois Haymitch Abernathy — le mentor de Katniss Everdeen dans la trilogie originale et le protagoniste de Sunrise on the Reaping — Plutarch utilise son habileté à manipuler les médias pour entrer dans les bonnes grâces de Haymitch. Lorsque Haymitch est choisi pour les Hunger Games lors de la cérémonie annuelle de la moisson et est forcé de se séparer de sa mère et de son jeune frère, Plutarch prétend avoir besoin de plusieurs prises de la famille "authentiquement" réagissant à sa sélection — ce qui donne à Haymitch plus de temps pour un au revoir approprié.

Leçons de Branding et de Rhétorique

Au cours des jours suivants, avant d'entrer dans l'arène, les enfants du District 12 reçoivent un cours intensif sur le branding et la rhétorique. Plutarch explique que “lorsque les gens ont une réponse émotionnelle à quelque chose [...] ils trouvent une raison pour laquelle cela a logiquement du sens.” Le groupe du District 12 brainstorme ensuite leur propre branding, cherchant des moyens simples de faire paraître leurs adversaires plus forts, mieux entraînés, ridicules dans les interviews, et de faire en sorte qu'une équipe de perdants semble être des gagnants potentiels pour les sponsors éventuels.

L'Impact des Médias dans notre Monde

À travers Haymitch et ses amis, Collins illustre comment les gens peuvent apprendre à identifier les formes persuasives de communication comme le marketing et la propagande, et reconnaître leurs intentions et objectifs. Ensuite, ils peuvent commencer à utiliser ces outils — ou résister à leurs effets. L'escorte du Capitole du District 12, Drusilla, invente des archétypes à la Breakfast Club qu'elle veut que les concurrents incarnent lorsqu'ils sont présentés au public. Le rôle de Haymitch est “le fripon”, et il joue le rôle sans hésitation.

Tout au long du livre, Haymitch se réfère à ce type de branding personnel comme “peindre une affiche”. Il se souvient de son père disant à un tribut du District 12 quelques années auparavant qu'il ne doit pas laisser le Capitole “peindre leurs affiches dans [son] sang” et les laisser l'utiliser pour leur programme. Haymitch prend ce conseil à cœur une fois qu'il est dans la même position.

En peignant ces différentes affiches — en façonnant la narration autour de lui — Haymitch est capable de faire un peu de manipulation de son côté. Il peut jouer le rôle d'un allié non coopératif ou d'un scélérat au cœur d'or pour cacher ce qu'il fait vraiment dans l'arène des Hunger Games. La tragédie de Haymitch est qu'il échoue finalement à changer la narration du Capitole, même s'il est le vainqueur du second Quarter Quell. En regardant le récapitulatif télévisé, il voit comment le Capitole lui a donné ce que Bachelor Nation appellerait un “montage de méchant” en omettant ses efforts pour aider d'autres tributs et en le faisant passer pour un loup solitaire sans égard pour les autres.

Bien que l'audience des Hunger Games ait probablement vu une version différente des événements lorsqu'ils étaient diffusés en direct, ils acceptent sans poser de questions la version éditée. “Leur manque de discernement transforme le récapitulatif,” dit Haymitch, “le validant comme vérité.” C'est la réalité postmoderne à laquelle nous sommes confrontés lorsque la littératie médiatique meurt vraiment.

L'une des dernières leçons que Collins enseigne dans Sunrise on the Reaping est qu'il y a de l'espoir. Rien n'est inévitable — pas même le lever du soleil. Le Capitole regarde les Districts, mais les Districts regardent aussi, et les gens ont la capacité de voir à travers les mensonges et la manipulation lorsqu'ils sont maltraités. À travers ces livres, mais en particulier dans Sunrise on the Reaping, Collins rappelle aux lecteurs qu'il est possible pour nous tous de considérer la source des narrations que l'on nous sert, de reconnaître les objectifs derrière elles, et de consommer les médias de manière critique.